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本书是钢琴研究类专著。从教近二十年以来曾指导学生多次在省级比赛中获奖，同时本人多次获得优秀指导教师称号。本人在***、***钢琴比赛获得一等奖一次；二等奖一次。在核心刊物、国家权威期刊上发表专业论文10余篇；出版发行钢琴专业教材一本，钢琴独奏专辑一张。多次举办个人独奏音乐会。本书以钢琴艺术的理论与文化作为研究对象，从钢琴文化的概述入手，分析了西方钢琴文化的历史演进，阐述了钢琴艺术的流派划分，详细分析了钢琴演奏艺术理论，阐述了地域融合下西方钢琴文化的发展，之后分析了钢琴文化在中国的发展，阐述了“中和”等中国钢琴音乐文化的取向，最后提出了现代钢琴文化的多元化发展趋势。本书适合研究钢琴理论与文化的人群及学者阅读与参考。

章 钢琴文化

节 钢琴文化概述

节 钢琴艺术

第三节 现代钢琴的出现与变革

章 西方钢琴音乐文化的历史

节 早期键盘音乐的发展

节 巴洛克时期的键盘音乐

第三节 古典主义时期的钢琴音乐

第四节 浪漫主义时期的钢琴音乐

第五节 欧洲民族乐派的钢琴音乐

第六节 印象主义时期的钢琴音乐

第三章 钢琴艺术的流派划分

节 德奥钢琴学派

节 法国钢琴学派

第三节 俄罗斯钢琴学派

第四节 英国钢琴学派

第五节 其他钢琴学派

第四章 钢琴演奏艺术理论

节 钢琴演奏艺术之心理

节 钢琴演奏艺术之形态

第三节 钢琴伴奏艺术

第五章 地域融合下西方钢琴文化的发展

节 美国现代钢琴音乐与印第安音乐文化的融合

节 美国现代钢琴音乐与黑人音乐的融合

第三节 钢琴文化与中国音乐文化的融合

第四节 西方钢琴文化与其他东方文化的融合

第六章 钢琴文化在中国的发展

节 1949年之前的中国钢琴艺术发展

节 钢琴艺术在中华人民共和国成立之后日益辉煌

第三节 新时代中国钢琴艺术的发展

第七章 中国钢琴音乐文化的取向

节 中国钢琴音乐文化取向之“中和”

节 中国钢琴音乐文化取向之“阴柔”

第三节 中国钢琴音乐文化取向之“神韵”

第八章 现代钢琴文化的多元化发展趋势

节 钢琴音乐文化的民族化融合发展

节 钢琴音乐的流行化与创新

第三节 多元文化与钢琴文化多元化

参考文献

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节钢琴文化概述

钢琴外文名为

“

Pianoforte

”，简写为“

Pf

”。管弦谱中的“

Pf

”即钢琴，意为发出“强弱”声音的乐器。这件被称为“乐器”的神圣乐器给世人带来了无尽的快乐。自

1709

年代钢琴问世以来，今已有

300

多年的历史，钢琴音乐成为世界人民的重要精神文化生活之一，钢琴文化的发展成为人类文步的标志之一。在大多数文明程度高的国家和地区，钢琴是相当普及的，上各界名流，下普通百姓，都和高雅的钢琴成了好朋友。

钢琴是一乎全音域的乐器。因此，从音域范围上说，钢琴具有可以比拟整个交响乐队的音域，具有可以和整个交响乐队匹敌的音响动态范围。钢琴的共鸣箱很大，可以发出很大的声音。钢琴的音色变化极多，可以有很多种组合，这也是其他乐器难以比拟的。

钢琴的前身是拨弦古钢琴，别名叫羽管键琴。拨弦古钢琴与钢琴不同的是，它用羽管制成的拨子拨弦发音，而钢琴则用击弦机发音。还有一种主要用在当时的家庭中演奏的乐器，叫作击弦古钢琴，与钢琴是同一类型的键盘乐器，它的特点与钢琴一样，装有击弦装置击弦发音，由于它的声音较微弱，所以应用范围不如拨弦古钢琴广泛。

17

世纪到

18

世纪是拨弦古钢琴的全盛时代，它在欧洲的音乐领域有着相当显赫的地位。在欧洲中古时期，陆续出现不同型制、不同结构的钢琴雏形，今天人们统称为“古钢琴”括索尔特里（

Psaltery

）、德西马（

Dulcimer

）、克拉维卡（

Clavichord

）、哈普西科德（

Harpsichord

）、斯比耐（

Spi

）、维吉那（

Virginal,

又称闺女琴）等几十种。古钢的张力不大，琴弦分别用银、铜、铁、钢等材料制成，原因是它用硬木作支架支撑弦列。它只有

个左右的琴键，共鸣箱小，音域狭窄且音准不稳，无法任意转调。这主要是受当时材料、工艺、音乐理论等局限。今，我国故宫博物院还保存着一架明万历二十八年（

1600

）由意大利人利马窦带来的“西琴”，实际上是克拉维卡型古钢琴。

它像一只长方形的木箱，有用金、银或铁链制成的琴弦

72

条，弦桥架弦是用硬木制的。利玛窦还专门写了一本《西琴曲意》说明奏法。

18

世纪初，欧洲大陆音乐迅速发展，音量弱小的拨弦古钢琴已不能满足当时音乐家们的需要，音量洪大的钢琴逐渐取代拨弦古钢琴。这时出现了一位划时代的重要人物——巴托罗密欧·克里斯多利（

BartolomeoChristotori

）。克里斯多利是意大利罗伦萨美第奇家族的一位乐器制作师。他是真正意义上的现代钢琴的。

1709

年，他以拨弦古钢琴为原形，把麂皮裹在硬木槌上击弦发音，发音时可随着指触的力度时轻时重，制作出一架被称为具有“强弱音变化的古钢琴”，从而奠定代钢琴基本的结构基础。它使演奏者能通过手指直接控制声音的变化，琴声音响层次更丰富，更富有表现力。在克里斯福里制造的架钢琴出现后的

100

年里，拨弦古钢琴仍为人们所应用。

1709

年后，克里斯多利了原来击弦机的结构，使击弦速度比原来加快了

10

倍，音域增加了

4

组。他在这部机械中安装了一种与现代击弦机的复震杠杆系统几乎一致的起动杠杆，后的钢琴可以快速连续弹奏，这是现代钢琴的雏形。但遗憾的是，他的意大利同行和当时的演奏家们并没有注意到克里斯多利的发明，钢琴诞生于意大利，却在德国、奥地利、英国得以发展成长。

171pan>

年，新型钢琴采用了十均律的弦列结构。十均律是

1536

年由中国人朱载堉所发现的，可惜朱载堉的发明没有得到重视，他的理论只……

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书籍介绍

本书是钢琴研究类专著。从教近二十年以来曾指导学生多次在省级比赛中获奖，同时本人多次获得优秀指导教师称号。本人在***、***钢琴比赛获得一等奖一次；二等奖一次。在核心刊物、国家权威期刊上发表专业论文10余篇；出版发行钢琴专业教材一本，钢琴独奏专辑一张。多次举办个人独奏音乐会。本书以钢琴艺术的理论与文化作为研究对象，从钢琴文化的概述入手，分析了西方钢琴文化的历史演进，阐述了钢琴艺术的流派划分，详细分析了钢琴演奏艺术理论，阐述了地域融合下西方钢琴文化的发展，之后分析了钢琴文化在中国的发展，阐述了“中和”等中国钢琴音乐文化的取向，最后提出了现代钢琴文化的多元化发展趋势。本书适合研究钢琴理论与文化的人群及学者阅读与参考。